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　　2017年2月纽约大都会艺术博物馆（Met）宣布按照 “Creative Commons Zero”（下简称CC0，无权利保留协议）将其收藏的37.5万件藏品的高清图像资源免费向公众开放版权， 而更早之前位于华盛顿的美国国家美术馆（其网站称开放45000件藏品图片提供下载，且数量不断增加）和荷兰阿姆斯特丹国家博物馆均已经开放了馆藏资源的高清图片下载，其规模和广度另公众大开眼界。美国现代艺术博物馆（MoMA）也从去年开始在线提供了展览相关图片资源的下载。

　　以台北故宫博物院为例，点击网站Open Data专区，其“文物查询下载”中书画类及器物类多达70,000张低阶（72dpi）数字图像可供下载；“精选图像下载”中则有2163张中阶（300dpi）数字图像可供下载，目前可供下载的从陶寺文化时期的玉琮到民国时期书画一应俱全，且每季将增加500张；另“展览包下载”中则暂归类整理出“山水合璧：黄公望与富春山居图特展”“明四大家特展：唐寅”等4场展览的资料。所有这些图像资料公众均可以直接上网搜寻、下载、张贴，甚至作为文创设计使用。

　　这得益于《溪山行旅图》的空间表现， 画面正中“巨碑式”的高耸的主峰是一种精神象征，全幅以方折墨线勾勒，雨点皴模拟出了北方土石的质感，主峰上一泻而下的一线瀑布成为了恰到好处的留白且显出距离感，瀑布形成的水雾和烟霭流岚在山腰处刚好分开了远景和中（近）景。位于中景树丛清晰可见的枝干结瘤拉近了中景和观众的距离。主山推远、中景拉近，两者作用之下大山与观者隔出一个难以实测的距离感。而主山在画面三分之二的分割方法在比例上接近500年后达芬奇在文艺复兴时期寻找到的“黄金分割”。

　　根据宋徽宗时期《宣和画谱》记载的御府收藏，范宽作品共58件，但其中并没有《溪山行旅》之名，而后从宋到明600余年间此画由宫廷到私人（画上一方“忠孝之家”收藏印疑属北宋文人钱勰），再由私人到宫廷（明内务府接受元朝收藏印），一直没有这幅画的太多文字记载，直到“清初四王”之一的王时敏（1592-1680年）收藏期间，由其师董其昌（1555-1636年）在诗塘上所跋“谿山行旅圖”后这个名字渐为人熟知并沿用，后入藏清宫，至乾隆年间正式编入《石渠宝笈》（1744-1745年），但仅仅列为次等之作（与《富春山居图》相同，另一副制作精良的伪作被乾隆皇帝奉为真迹“神品”，题诗盖印）。